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  中國當代藝術發展迅速,民營美術館也越來越多,據不完全統計,已有約130家。藝術家開個展也不再是難事,但藝術家的更迭也很頻繁,很快就會被遺忘。同時,藝術也被過度商業化包裝,一些藝術品在一定程度上也成為商業的附屬品。對此,藝術家、中國人民大學藝術學院教授徐唯辛在接受光明網記者采訪時表示,美術館增多,并不意味著好的藝術作品就多了。藝術家對內容和形式兩方面都應重視,并自覺抵制商業的誘惑,理想不能被腐蝕。以下為采訪實錄。

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  美術館多了,并不意味著好作品也多

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  美術館確實遍地開花,特別是私人美術館,雨后春筍一樣冒出來,這是好事情。但是美術館多了以后,優秀的作品是不是多了呢?這確實是個問題。展覽館跟國際都接軌了, 畫冊都做得漂亮,作品也很新奇,年輕的藝術家也都很有才氣,很多展覽像國外的現代藝術展覽,非常國際化,但看完以后能夠留下深刻印象的作品不多。有點像那種時尚的展覽,樣式新奇,非常聰明,但就是不知道作品想要表達什么東西,有的是讓人非常難猜的。

  懷念起改革開放初期的時候,那時候美術館非常少。我記得星星畫會的第一次展覽,非常轟動,但這是在美術館門口人行道上的露天展覽。雖然這個展覽是露天的,條件也非常差,但是在文化的發展過程中給過我們很多的啟示。至今為止,大家都沒有忘掉。這就說明,美術館以及漂亮的畫冊不是關鍵,關鍵還是要有好的作品。

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  好的作品需要兼顧內容和形式來表達

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  真正能讓人留在記憶當中,留在我們的文化長河當中,能進入美術史的作品,不光是有好的包裝,更重要的是這個作品到底想表達的東西是什么。好的作品應該同時既有內容也有形式。

  當然,需要什么樣的內容呢?我的一貫看法是,作品要有“現場感”和“問題意識”。什么是“問題”?這就要看藝術家的判斷力了。這需要通過閱讀提高自己的判斷力,有獨立思考精神和人文關懷,不是人云亦云,就會敏感地注意到“問題”。

  從藝術形式的角度來講,有些藝術家沒有找到好的形式,這也是不行的。藝術家需要在深入思考的基礎上,判斷什么樣的問題值得去表達。當然,最重要的是還要有一個非常清新的藝術表達形式。沒有“形式”,再正確的思考也是不能有效表達的。當代藝術作品的有效性,這個很重要。

  還有一種現象,就是當年非常前衛的、做出很優秀作品的藝術家,現在退步了。

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  藝術家要在商業大潮中保持清醒

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  藝術不斷地被商業裹挾,資金大量地進入藝術領域。在這種情況下,藝術家應該保持清醒。但是能保持清醒的,是少數人。這有個條件,就是藝術家本身具備思考能力,要有自信,要有一種知識分子的精神。“藝術家的知識分子精神”,這樣一種講法還不多。在俄羅斯,有一個提法是“商業知識分子”。我理解的意思就是,做生意也要有人文關懷,有些生意能做,有些生意不能做。在商業領域都能提到這樣的概念,那藝術家更應該這樣。

  藝術實際上是表現良心的一個東西,因此需要獨立思考精神、閱讀、人文情懷。有了這些東西,那對商業大潮就比較清楚,就知道怎么樣面對市場。我在四十多歲以后,對商業這個東西也有自己的看法,那就是要有一個底線,尊重市場,但作品絕對不向市場低頭。我重要的作品,是不理會市場那一套的。市場走向、收藏家的品味,我不管。比如說,我的礦工系列作品,不好賣,如果觀眾看了會感動,這就是最大的報償。有些畫賣價很高,但從沒有感動過人,這沒什么意思。

  我欽佩一些藝術家,他們對自己有很高的要求。他們在這個商業大潮當中,有些也有回報,有些即使沒有回報,但也在堅持。我覺得這些藝術家是非常優秀的,他們的作品遲早會被美術史記載。

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  好的收藏家能幫助藝術家實現理想

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  很多藝術家心里也明白,要做出青史留名的作品是非常難的,這里面的風險很大,包括經濟的、政治的。很多人都覺得自己不是這塊料,但他有很好的技術,很聰明,那他就干脆做市場這一方面。所以,這個可以理解,人各有志。

  但還有一些藝術家是有堅持的。他覺得自己吃苦受累,但自己開心就好,心里還是愉快的,這跟一般人追求不一樣。這些人中成功的也有,但少之更少。不過,也不見得有藝術追求的藝術家就是受窮受苦的。有一些有追求的、觸及到重大問題的、比較前衛的優秀作品,也會被收藏家理解和支持,所以情況也還是比較樂觀的。

  收藏家的種類也很復雜??赡艽蟛糠质詹丶疫€是喜歡好看悅目、看著高興的作品。早期的收藏家中,這一類的可能還更多。因為早期的中國富人,受教育的程度還不高。后來經過十幾二十年的發展,一些年輕的收藏家出現了。他們受過比較好的教育,對藝術作品的內在精神有要求。當然這一批收藏家不多,但的確是有了。還有一些收藏家把藝術作為增值的藏品來看,這種人也為數不少。

  總體來看,中國的收藏情況是進步了,但跟西方相比還是差得很遠。西方的收藏群體水平是非常高的。也有一些人認為作品將來一定會升值,但他們是基于對作品的認識,這與他們的文化水平結合得比較好。

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  (光明網記者 王超)

責任編輯:韓夢晨

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